Dracula: Pages from a Virgin’s Diary (2002)

«No se trata en este caso de una película fácil, menos aún para jóvenes acostumbrados al color y a la voz en el cine. Sin embargo, el tema ya clásico del vampiro resulta siempre atractivo para los estudiantes, y el hecho de que sea una obra de alto riesgo artístico puede suponer un aliciente. Se trata de un verdadero desafío para un director de cine: llevar la historia de Drácula, de Bram Stocker, al cine, pero no con los recursos habituales, sino en blanco y negro, con la calidad del cine mudo, del cine expresionista alemán, y contada por medio de la danza. Todo un reto, como se puede imaginar. Para ello, contaba Guy Maddin con la actuación del Ballet Canadiense de Winnipeg y con la música de Mahler. También con una impresionante puesta en escena, con decorados expresionistas.

»El objetivo de que los alumnos de Artes Escénicas reciban esta recomendación es comprobar la dramaticidad y teatralidad, y por tanto la narratividad, de la danza, pues toda la historia está representada por medio del ballet; las palabras se reducen a títulos como los que aparecen en el cine mudo, escasos y cuando son absolutamente imprescindibles. El ballet original se representó por esta misma compañía, pero ponerlo en película siempre sería atrevido, pues al lenguaje escénico hay que añadir, o quizás traducir, el lenguaje cinematográfico. Por otra parte, la calidad de los bailarines es muy alta, por lo que puede agradar a los alumnos interesados en la danza.»

– Tomado de Artes escénicas

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Kynodontas (aka. Dogtooth / Diente de perro / Canino) [2009]

Un padre de familia de mediana edad y su esposa conservan aislados dentro de su casa a sus tres hijos, a quienes han educado no sólo para que teman el mundo exterior sino para tener una visión completamente absurda, distorsianada, de lo que sucede fuera de las bardas de su enorme mansión. En este universo creado/paralelo, los gatos son animales feroces que devoran a los seres humanos, los aviones que cruzan por los aires tienen el tamaño de un juguete, la palabra coño es sinónimo de lámpara, un zombie es una florecita amarilla y Frank Sinatra no sólo es el abuelo fallecido sino que su clásico “Fly Me to the Moon” es, en la libérrima traducción del tiránico padre, una oda al hogar y a la familia.

Diente de Perro (Kynodontas, Grecia, 2009), tercer largometraje de Yorgos Lanthinos, es una afortunada mezcla de La Aldea (Shyamalan, 2004) con nuestra propia cinta basada-en-un-caso-real El Castillo de la Pureza (Ripstein, 1973), sólo que cruzado por un impávido humor absurdo que no toma prisioneros. Hay, también, otra diferencia fundamental: mientras que en la película de Shyamalan estamos ante una parábola de la creación de un mundo artificial con el objetivo de protegerse de los peligros del exterior, y mientras en el filme ripsteniano la sordidez alarmesca de la historia no daba más que para criticar el autoritarismo familiar mexicano, en Diente de Perro la cinta no empuja al espectador a ningún tipo de lectura preconcebida.

Desdramatizada al máximo, con tomas largas y escasos movimientos de cámara, con un encuadre fijo que desafía la normalidad visual/narrativa clásica, Diente de Perro bien puede entenderse como una alegoría política antiautoritaria, una sátira de la educación familiar o, simplemente, como ha asegurado de forma provocadora el propio cineasta, no es más que una puesta al absurdo de las dinámicas internas de la familia griega contemporánea, en las que los hijos creciditos veinteañeros/treintañeros ni-ni (ni estudian ni trabajan, ni pitchan ni cachan ni dejan batear) siguen viviendo en el nido familiar hasta que el cuerpo -de los papás- aguante.

— Extracto tomado de Cine Vértigo

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Der Todesking (El rey de la muerte) (1990)

El Rey de la Muerte examina una semana normal en las vidas y muertes de un grupo de tarados agobiados por la angustia. Entre los episodios, enlazados por un lapso fotográfico en el que se muestra un cadáver descomponiéndose gradualmente mientras un regimiento de gusanos da buena cuenta de él, se destacan algunos planos en los que un tipo extravagante y melenudo esparce el cerebro de su novia por las paredes de su casa ¡Porque a ella se le ha ocurrido interrumpirle mientras veía un vídeo!… o el de una chica enfocando una cámara para rodarse a sí misma mientras se carga a un rockero penoso y alguna gente del público… o el que muestra el final de un tipo hecho polvo gimiendo y dándose golpes en la cabeza en una escena que parece eterna…

De las películas mas deprimentes que he visto sin duda, todo en ella es triste y desesperanzado, desde las historias hasta la música. Me gustó en parte, el tema que toca me parece muy desagradable, pero debo reconocer que plasma en la pantalla a la perfección el fin. Y la escena del puente con distintos ángulos mientras lees los nombres y edades de los que por ahí se tiraron ¡pufff! una imagen vale mas que mil palabras, no hace falta ser explicito y este director (en esta película, porque Nekromantik xD) lo ha demostrado con creces.

¨Esto es el Rey de la Muerte. Hace que la gente ya no quiera vivir mas¨ y tras esto, esa música que se te queda grabada en la memoria el resto de tu vida.

- Tomado de Abandomoviez

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Delta (2008)

La película, que se alzó con el Premio de la Crítica Internacional en el Festival de Cine de Cannes [y] que también se hizo merecedor de los premios a la Mejor Película y Mejor Director en los Premios del Cine Húngaro, narra la historia de un tranquilo hombre que vuelve al salvaje y aislado paisaje del Delta del Danubio. Allí, en ese laberinto de canales, pequeñas islas y vegetación demasiado crecida, los aldeanos viven ajenos al mundo exterior. Al joven hombre, que ha vivido fuera desde su infancia, le presentan a una hermana que no sabía que tenía.

Su hermana es delicada y tímida, pero resuelta cuando decide unirse a él de camino a una cabaña en la orilla. Juntos construirán una casa sobre pilares en medio del río, lejos de cualquier otra persona. Un día, invitarán a los aldeanos a compartir una comida con ellos, pero resultará evidente que los habitantes locales no aceptan su relación antinatural.

De este modo, arropada por la música de Félix Lajkó y con el Danubio como escenario, Mundruczó teje una historia de amor entre hermanos con trágicas consecuencias, revelando sin concesiones lo mejor y lo peor de la naturaleza humana.

El filme está inspirado en dos de las más grandes tragedias literarias de la historia, Electra de Eurípides y Hamlet de Shakespeare. El tercer largometraje de Mundruczó tardó cinco años en producirse y su director tuvo que enfrentarse a la muerte del protagonista (Lajos Bertók) a mitad del rodaje, lo que obligó al cineasta a empezar de nuevo con un actor improvisado, el violinista Félix Lajkó.

— Extracto tomado del sitio oficial del

periódico español 20minutos.es

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