Enter the Void (2010)

De un tiempo a esta parte, el cineasta Gaspar Noé está obsesionado con la destrucción del lenguaje cinematográfico clásico. Con Irreversible, el argentino propuso una historia terrible de venganza que comenzaba por el final y volvía atrás pasito a pasito, en 100 de los minutos más inolvidables (para bien o para mal) para la vida del espectador. Con Enter the Void la experimentación va mucho más allá y no sólo por su duración, de más de dos horas y media, sino porque esta vez nada queda de la herencia que el séptimo arte (abarcando toda película concebida desde los orígenes del cine hasta el rodaje de la que nos ocupa) le haya podido aportar al director: el argumento, su estructuración, la puesta en escena o el propio empleo de la cámara; todo en Enter the Void es una revolución, una innovación radical y, por supuesto, un motivo más para la adoración o el desprecio de su arte.

Porque con Gaspar Noé no existen medias tintas. O se le ama o se le odia. Y cierto es que en esta ocasión la comunión con sus métodos se antoja mucho más difícil. El de Buenos Aires se ha convertido en un radical casi impenetrable y su último trabajo así lo demuestra, es excesivo, extravagante, largo, alargado, pausado y difícil. En definitiva, exigente.

— Tomado de La casa de los horrores.

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Reverb (2008)

“Alex (Leo Gregory) y Maddy (Eva Birthistle) trabajan como teleoperadores en cualquier empresa de Londres; me refiero con lo de “cualquier empresa” a que, realmente, con verles el escaso minuto que les dedica el metraje a su manera de sobrevivir –todo un acierto- es suficiente para que entendamos que no les gusta su trabajo pero tienen que hacerlo, y que tienen otras inquietudes… (lamentablemente, esta historia es demasiado común); en el caso de Alex y Maddy, lo que los atrae es la música. Así que Maddy lleva a su amigo al estudio de grabación donde trabaja Dan (Luke de Woolfson) para pasar allí la noche. Dan les permite quedarse hasta las siete de la mañana, solos, por un precio por debajo del mercado; Alex quiere terminar una canción que, en sus propias palabras, puede darles fama y hacer que puedan dejar su trabajo.

»El estudio de grabación es una maravilla: por fuera, es una vieja nave industrial inglesa; por dentro, una estancia moderna y sofisticada. Y, a los pocos minutos de estar allí, comienzas a tener miedo. Creo que, en este aspecto, Reverb hace suya una parte de la propuesta de House on Haunted Hill, de William Malone. Allí, se pretendía hacer una película de casa encantada a la vieja usanza pero en un entorno contemporáneo, pero creo que esta aspiración no estaba muy conseguida. En Reverb, sin embargo, el estudio moderno, el pasillo de moqueta con cristales translúcidos, la recepción vacía –agradable, con estilo, impersonal- se convierten en entornos hostiles y fantasmales donde es perfectamente posible que haya un morador sobrenatural… y es que, al poco de comenzar la sesión de grabación del nuevo tema de Alex, Maddy escucha algo en la pista original de audio. Gracias, por suerte, a la nueva tecnología del PC, consiguen aislar el sonido concreto y descifrarlo: una voz distorsionada grita “Ayuda”.

»Comienza, así, el que sin duda es el mejor tramo de la película: ¿puede que la voz que pide ayuda no estuviera realmente en la pista original y se hubiera colado en la grabación? O sea: ¿hay alguien más en el edificio, a pesar de que Dan les dijo que se quedaban solos? Eitan Arrusi despliega, durante casi una hora de metraje, todos los recursos clásicos del cine de casa encantada, tópicos pero eficaces (…)”

— Extrato de la crítica publicada en Almas oscuras

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