Enter the Void (2010)

De un tiempo a esta parte, el cineasta Gaspar Noé está obsesionado con la destrucción del lenguaje cinematográfico clásico. Con Irreversible, el argentino propuso una historia terrible de venganza que comenzaba por el final y volvía atrás pasito a pasito, en 100 de los minutos más inolvidables (para bien o para mal) para la vida del espectador. Con Enter the Void la experimentación va mucho más allá y no sólo por su duración, de más de dos horas y media, sino porque esta vez nada queda de la herencia que el séptimo arte (abarcando toda película concebida desde los orígenes del cine hasta el rodaje de la que nos ocupa) le haya podido aportar al director: el argumento, su estructuración, la puesta en escena o el propio empleo de la cámara; todo en Enter the Void es una revolución, una innovación radical y, por supuesto, un motivo más para la adoración o el desprecio de su arte.

Porque con Gaspar Noé no existen medias tintas. O se le ama o se le odia. Y cierto es que en esta ocasión la comunión con sus métodos se antoja mucho más difícil. El de Buenos Aires se ha convertido en un radical casi impenetrable y su último trabajo así lo demuestra, es excesivo, extravagante, largo, alargado, pausado y difícil. En definitiva, exigente.

— Tomado de La casa de los horrores.

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Peur(s) du noir (Fear[s] of the Dark) (2007)

Peur(s) du noir es una película formada realizada por seis artistas de la ilustración, Blutch, Charles Burns, Marie Caillou, Pierre di Sciullo, Lorenzo Mattotti y Richard McGuire que han plasmado en animación sus particulares visiones del miedo en seis historias que se entremezclan en un universo visual en blanco y negro, sólo roto en una ocasión por el rojo de la sangre.

Las historias van desde el miedo a unos perros furiosos hasta el terror a los fantasmas del pasado en forma de guerrero samurai. Los diferentes fragmentos van mostrando, además, el universo creativo de cada uno de los autores que, pese a estar limitados en su paleta de colores, son capaces de crear estilos totalmente identificables.

En es aspecto cabe destacar los fragmentos de Charles Burns, Pierre di Sciullo y Richard McGuire que huyen incluso del uso del gris y se limitan al blanco y negro más puro. El trabajo de Pierre di Sciullo es el que hace de nexo de unión de la película intercalándose entre el resto de historias, plasmando en imágenes abstractas los miedos más íntimos del ser humano. Por otro lado, Richard McGuire cuenta en su historia el miedo a quedar encerrado en una casa habitada por espíritus aprovechando de forma magistral la potencia del negro más oscuro roto por siluetas en blanco sin apenas usar lineas para definir sus contornos. El resultado es una atmósfera oscura y agobiante

— Extracto tomado de Abycine

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La horde (2009)

En La horde hay un poco de todo. Comienza como una historia de venganza, como un ajuste de cuentas entre policías y delincuentes que se salda con la victoria de los segundos. Es decir, como una película de acción, pero a la francesa. Pero cuando los policías son capturados y están a punto de ser ejecutados, la trama da un giro y aparece esa horda de muertos vivientes que da título a la película, y los dos bandos, aunque manteniendo las distancias, se unirán para hacer frente al Apocalipsis. En esta ópera prima la línea que separa a uno y otro grupo es difusa, como lo es también la que les separa del ejército al que intentan combatir, y todo acaba como comienza, con una venganza.

Salvaje, divertidísima, sangrienta y muy, muy cachonda, La horde podría inscribirse como el filme de terror gore más lúcido y honesto que haya llegado en los últimos años, posiblemente desde la aportación de otro francés, el Alexandre Aja de Las colinas tienen ojos. Aquí hasta la violencia está justificada y el público afín a este género disfruta de ella a través de escenas que quedan irremediablamente impresas en la retina, como todas aquellas que tienen que ver con las palizas a los zombis, por los que incluso puede llegar a sentirse lástima.

— Extracto de la crítica publicada en therapyofterror.com

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