Sílení (aka. Lunacy / Insania, 2005)

“El último largometraje del viejito checoslovaco Jan Svankmajer, al que considero el mejor director de cine vivo. Mejor que echarse un choro sobre este homenaje a Sade y Poe, copio la introducción que dice el mismo Svankmajer al inicio del film:

»Señoras y señores, la película que van a ver es una película de terror, con toda la decadencia propia del género. No es una obra de arte. Hoy, el arte está casi muerto, sustituido por el anuncio publicitario del rostro de Narciso reflejado en el espejo del agua.

»Puede ser entendida como un homenaje a Poe, del que he tomado diversos motivos, y al Marqués de Sade, al que la película debe la blasfemia y lo que tiene de subversivo.

»La película propone, en esencia, un debate ideológico sobre la gestión de un manicomio. En principio, hay dos maneras de hacerlo. Ambas son igualmente extremas. Una alienta la libertad absoluta; la otra, el método obsoleto y comprobado de vigilar y castigar. Pero hay un tercer método que combina y resume los peores aspectos de los dos primeros. Es el manicomio en el que todos vivimos hoy.”

- Texto y link tomados de El Blog de la Muerte

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Idioma original con subtítulos en español incrustados

...blasfemia...

...e insanidad... ¡Bravo, maestro Svankmajer!

Kynodontas (aka. Dogtooth / Diente de perro / Canino) [2009]

Un padre de familia de mediana edad y su esposa conservan aislados dentro de su casa a sus tres hijos, a quienes han educado no sólo para que teman el mundo exterior sino para tener una visión completamente absurda, distorsianada, de lo que sucede fuera de las bardas de su enorme mansión. En este universo creado/paralelo, los gatos son animales feroces que devoran a los seres humanos, los aviones que cruzan por los aires tienen el tamaño de un juguete, la palabra coño es sinónimo de lámpara, un zombie es una florecita amarilla y Frank Sinatra no sólo es el abuelo fallecido sino que su clásico “Fly Me to the Moon” es, en la libérrima traducción del tiránico padre, una oda al hogar y a la familia.

Diente de Perro (Kynodontas, Grecia, 2009), tercer largometraje de Yorgos Lanthinos, es una afortunada mezcla de La Aldea (Shyamalan, 2004) con nuestra propia cinta basada-en-un-caso-real El Castillo de la Pureza (Ripstein, 1973), sólo que cruzado por un impávido humor absurdo que no toma prisioneros. Hay, también, otra diferencia fundamental: mientras que en la película de Shyamalan estamos ante una parábola de la creación de un mundo artificial con el objetivo de protegerse de los peligros del exterior, y mientras en el filme ripsteniano la sordidez alarmesca de la historia no daba más que para criticar el autoritarismo familiar mexicano, en Diente de Perro la cinta no empuja al espectador a ningún tipo de lectura preconcebida.

Desdramatizada al máximo, con tomas largas y escasos movimientos de cámara, con un encuadre fijo que desafía la normalidad visual/narrativa clásica, Diente de Perro bien puede entenderse como una alegoría política antiautoritaria, una sátira de la educación familiar o, simplemente, como ha asegurado de forma provocadora el propio cineasta, no es más que una puesta al absurdo de las dinámicas internas de la familia griega contemporánea, en las que los hijos creciditos veinteañeros/treintañeros ni-ni (ni estudian ni trabajan, ni pitchan ni cachan ni dejan batear) siguen viviendo en el nido familiar hasta que el cuerpo -de los papás- aguante.

— Extracto tomado de Cine Vértigo

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